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重新发电 2012年上海双年展  

2012-12-29 19:13:25|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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自1996上海双年展诞生已经经过16年的历练了。

我第一次去是2006年以“超设计”为主题的双年展

那时候在读书美专上学时无意间听见高年级的同学讨论要去

便也拉着同学去了

但是时隔6年实在找不到当时的照片了

 

“超设计”以设计为题,意在打破艺术和实用之间的那种过于简单的对立关系,力图重新恢复艺术与日常的生活关联,焕发其能量与活力。

记忆最深刻的就是有一间房间360°都是镜面,房间内的家具也是被旋转过来放置的,那年的夏天看新闻还说穿裙子的女孩子不能去那个房间参观

 

 

 

 

 

 

 

2008年的美术馆门口的绿皮火车

重新发电?2012年上海双年展 - O2 -

08年双年展以“快成快客”为主题,把视点聚焦于城市及城市的主题——人。其实对这一届觉得很失望,没什么看头。

重新发电?2012年上海双年展 - O2 -

 

重新发电?2012年上海双年展 - O2 -

 

 

话说照片拍摄于我高二的时候,再回头看看太惨不忍睹,怂死了。。。。。。。

 

 

 

 

 

2010年第八届双年展

以“巡回排演”为主题

重新发电?2012年上海双年展 - O2 -

 

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重新发电?2012年上海双年展 - O2 -

 

“排演”并非某种展览形态的隐喻而是一种思考和运作的方法。希望成为探讨当代艺术困境与未来的一个思想和实践平台,对当代艺术及其展览理念进行拷问,逐渐深化其对于艺术实验和展览制度的思考,强调展览创作与生产意识.

重新发电?2012年上海双年展 - O2 -

 

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马良的工作室

通过这次展览我第一次知道马良这个人

一个上海图像艺术创作者

1972年出生于上海,1995年毕业于上海美术大学,

1999年在上海和北京设立自己的工作室 YES video shop,从事广告影片和视频短片的导演,制作了很多在中国年轻人市场非常受欢迎的短片作品。

代表作品:「channel[v]-眼保健操,中国制造」,2004年被中国广告导报评为中国最具影响力的广告导演之一。2004年4月开始艺术摄影创作,使用数位摄影系统创作视觉艺术作品。由于特殊的跨越两个领域的创作风格,以及熟练的对视觉技巧的控制力,作品自2004年底经网路发表,引起很大轰动。

先后有「视觉」、「中国摄影」、「摄影之友」、新加坡「联合早报」、indigo magazine、The radio magazine 、中央电视台《人物》栏目等几十家海内外专业媒体对其作品做过专访。2005年3月作为摄影师接受加拿大CBC电视台访问,并拍摄关于其摄影创作的专题记录片,并已于2006年初在加拿大播映,受到热烈的回应。

我平时也喜欢去看他的微博 :

http://weibo.com/maleonn?from=profile&wvr=5&loc=tagweibo


 

2012年双年展第一次离开美术馆搬到当代艺术博物馆(花园港路200号)

一开始表示很不理解,为什么要搬那么远的地方而且毕竟那么多年了对美术馆也是充满很多感情的。

而且要提前2天在网上预订票子觉得很麻烦。

但是去了以后很多的不理解都释怀了

搬到当代艺术博物馆是为了放置更多的展品利用他们超大的空间优势

并且我还去了2次这次双年展因为当代艺术博物馆实在太大了,一次根本看不完。

而提前实名制预订则是要防止展品被不必要的破坏

 

 

以“重新发电”为主题

由:“溯源” “复兴” “造化” “共和”

四个板块组成

这4个板块分别关注作为社会动员者的艺术,作为历史的重访者与重写者的艺术,作为能量的变压器与转换者的艺术,以及作为社会组织者的对话和交往艺术,以此形成一条主题链。

 

 

 

 

溯源RESOURCE

 

重新发电?2012年上海双年展 - O2 -

 

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这部分是关于文化与思想资源的回溯与转型。主要关注各地的艺术教育、开放学院、教育戏剧、以及作为教育者、动员者的艺术家个体工作。这些发电机一般的艺术活动成为社会转型的原动力。

造化REFORM

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 这部分是关于当代生活和文化生产的转换与化成

 

 

共和PEPUBLIC

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这部分是关于文化交流中所有人群的共振和共和。共和是能量的联网、共振,将关注艺术家与普通人之间如何构建活力共同体、互相滋养和周济,展开共同劳动与创作。这种鲜活的自我组织重构了社会基础。相对而言,青年艺术家更经常地采用工作组方式工作。因此,这个板块也将更富于青春活力

 

 

复兴REVISIT

一楼展馆内一个名为咸之城的地方

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来自陈蔚的装置艺术

这位来自四川自贡的艺术家

通过作品搜集各种目所能及的日常旧物,经过切割重组,陈旧的照片、窗玻璃、蚊帐、皮影、门票,塑造出一个像是废墟,又恍若梦境的空间。不仅显示着她本身的经历、记忆和趣味,也是一种相互关系的感触,一种相对应的吸附

陈蔚《咸之城》自序节选:

"上世纪八十年代初,我出生于川西南内陆的一座小城——自贡。它以井盐和彩灯闻名于世,被称为“盐都”与“灯城”。在自贡,几乎每家每户都有人从事过与制盐相关的行业,我的外婆曾经便是一名普通的盐场挑盐工人。九十年代之后,自贡在长大后的记忆里,这里变成了一个残旧﹑破败﹑脏乱的废墟,一个落后﹑可怜的山寨小城。实际上,故乡的痕迹那能如此容易被抹掉啊!它们深藏在每个人身体内部,盘根错节……

我对民间手工艺和旧物的迷恋程度,让我几度都怀疑自己在“不务正业”,但却又难以自制。我否定不了植于天性中的自然,就像我不能否认手工细腻的母亲对我的影响,不能忘记小时在灯会上看到各种玻璃、药瓶、瓷器、蚕茧、竹编制作的五光十色精美彩灯,不能忘记西秦会馆高翘的飞檐和守门那两尊活灵活现的石狮子……这种自然而来的“杂食”选择也让我的艺术语言更加丰富,一度因禁锢快要消失的艺术感觉也从动手中渐渐重生。岁月遗留之痕迹虽已破旧,但并非不堪。恢复江山劳素手,我愿用手拾起这破碎的点点滴滴。"
 

 

不仅仅是陈蔚

我看到这些杂物的同时,也唤起了脑海中那尘封已久90年代初对家对石库门的记忆

即使这些东西都在慢慢地消失但是他们对我们的影响力还是根深蒂固的

就像双年展已经在我的生活中已经不知不觉的过去了6年

 

重新发电?2012年上海双年展 - O2 -

 

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